二十年前，中国电视剧在柬埔寨掀起过一阵热潮。当时，柬埔寨国家电视台的黄金时段几乎被“中国剧场”占据，94版《三国演义》《西游记》《还珠格格》等经典剧目轮番播出，广西人民广播电台译制的高棉语版《三国演义》甚至设置了有奖问答环节，吸引观众参与。许多柬埔寨人从小耳濡目染，对剧中台词倒背如流。这些剧集大多是中国国内二轮剧、积压剧或地面频道的“库存”，因国内产能过剩而通过译制渠道进入柬埔寨市场，却意外成为街头巷尾的热门话题。
二十年后，中国影视内容在柬埔寨的呈现形式发生了翻天覆地的变化。如今，柬埔寨年轻人不再通过电视观看长篇连续剧，而是通过手机应用追看竖屏微短剧。ReelShort、DramaBox、ShortTV等中国出海短剧平台在柬埔寨应用商店榜单上占据前列。截至2024年底，出海短剧应用数量从2023年的41款激增至200多款；2025年前十个月，这些应用累计下载量接近12亿次，内购收入达18.47亿美元。东南亚是中国短剧出海的第二大市场，柬埔寨虽规模较小，但增长势头显著。
短剧出海的逻辑与二十年前截然不同。过去，中国电视剧依赖“电视台购买、译制、排播”的传统模式，周期长、门槛高；如今，短剧通过应用直接触达用户，利用算法精准推送，采用“按集解锁付费”或“看广告免费观看”的互联网运营方式。技术进步更是颠覆了译制环节——AI一键翻译和配音大幅缩短了制作周期，一部中文短剧几天内即可完成高棉语版本转换。DataEye数据显示，2025年东南亚微短剧产业规模将达3.9亿美元，其中中国出海产品占比约97%，DramaBox、ShortTV等平台的译制剧占比高达七至九成。
柬埔寨的网络环境为短剧传播提供了理想土壤。该国互联网普及率约70%，移动网络注册用户超2000万（远超1600万总人口，因一人多设备），社交媒体活跃用户占总人口65%，且56%的人口年龄在15至35岁之间。这一群体年轻、手机使用率高、网费低廉，正是短剧的核心受众。然而，柬埔寨市场也面临挑战：付费率较低。东南亚平均单次下载收入远低于美国（5美元）和日本（4.5美元），柬埔寨更低，因此平台主要依赖“看广告解锁”模式变现，通过流量换取广告收入。
短剧的流行正在重塑柬埔寨年轻人的内容消费习惯。一分钟一集、三秒一个反转的强节奏叙事，让传统电视“铺垫二十分钟才进入正题”的模式显得拖沓。这种“短剧式注意力”的养成，既是机遇也是隐忧。与此同时，中文文化的影响力持续渗透。二十年前，《三国演义》让柬埔寨人认识中国历史；如今，霸总、赘婿、重生复仇等题材成为新宠。2022年，中文正式纳入柬埔寨国民教育体系，全国57所华校、近5万在校学生学习中文，掌握中文的年轻人薪资可提高40%以上。短剧的流行进一步激发了学习中文的动力——为了不看字幕追剧，许多年轻人主动提升中文水平。
产业的快速发展也暴露出问题。AI译制降低了内容生产门槛，本地合作逐渐增多，但野蛮生长的弊端随之显现。2025年底，一名23岁的中国女导演在金边坠亡，调查揭露了当地短剧行业的乱象：剧本抄袭、新人导演和演员仓促上阵、一套公寓充当片场、七天拍摄数十集、甚至不购买团体意外险。当“快”和“便宜”成为唯一目标，从业者的安全与尊严被牺牲。这一事件为短剧出海敲响了警钟。
从文化交流到商业渗透，短剧正在改写“文化出海”的逻辑。二十年前，中国电视剧进入柬埔寨带着“文化交流”的官方色彩；如今，短剧出海是纯粹的市场行为，平台计算投资回报率，用户观看广告，鲜少提及“文化”二字。但讽刺的是，这种不谈文化的商业逻辑，反而让中国故事以前所未有的规模进入柬埔寨人的日常生活。文化的输出，有时并非被刻意推动，而是被流量裹挟前行。
二十年前，柬埔寨电视里，关羽用高棉语斩华雄；二十年后，柬埔寨手机中，霸总用高棉语说“女人，你成功引起了我的注意”。形式在变，载体在变，但中国内容在柬埔寨的传播从未中断。从电视到手机，从客厅到被窝，唯一确定的是，只要中国持续生产影像，柬埔寨总会是忠实的观众。
