如今，在社交媒体和短视频平台的评论区里，粉丝们对男艺人的称呼正悄然发生着变化。从曾经的“哥哥”“老公”到如今的“妈妈”“妈咪”，这种转变不仅令人感到意外，更折射出当下社会对男性形象审美的新趋势。无论是年轻偶像还是中年演员，甚至是一些以硬汉形象著称的男艺人，都逐渐被贴上了“妈化”的标签。
偶像男艺人因其精致的外形和细腻的性格，成为“妈化”现象的主要群体。以梓渝为例，他因在剧中饰演温柔敏感的角色，以及现实中体贴粉丝的举动，逐渐被粉丝称为“妈妈”。这一称呼最初源于其同人圈层，但随着讨论的增多，逐渐扩散到更广泛的粉丝群体中。类似的情况也出现在其他偶像团体中，如ONER的岳明辉因照顾队友被队友称为“妈妈”，EXO的队长SUHO则被粉丝称为“绵妈”。这些称呼本质上反映了粉丝将温柔、细腻的偶像形象与母亲的角色相联系。
演员的“妈化”则更多与角色绑定。井柏然在《捉妖记》中饰演的宋天荫因“生下”小妖王胡巴而被粉丝称为“胡巴妈”。这一称呼不仅成为他的鲜明记忆点，甚至在多年后因新作品的反差形象再次被提及。蒋奇明则因在《欢迎来龙餐馆》中饰演爱护孩子的马俊生，被观众称为“新手妈妈”。这些案例表明，演员的“妈化”往往源于角色中的母性特质，而非个人气质。
“妈化”现象并非仅限于年轻男艺人，中年演员甚至“叔圈”也未能幸免。于和伟因在《我是刑警》中隐忍落泪的戏份和日常松弛的状态，被粉丝戏称为“温柔小妈”“单身母亲”。张译则因在《士兵突击》中饰演的史今被编剧称为“军中之母”，其温柔、隐忍的形象深入人心。张颂文则因儒雅、温和的气质被网友直言“看着就想喊妈”。这些例子说明，“妈妈”这一称呼已不再局限于将男性“女性化”，而是成为概括温柔、包容、牺牲和保护欲的流行表达。
粉丝用“妈妈”称呼男艺人的现象，并非男艺人独有。在华语乐坛和海外乐坛，林忆莲、张惠妹、Taylor Swift等女歌手也曾被粉丝称为“妈妈”。这一称呼背后反映的是粉丝对艺人的亲近感和崇拜，而非单纯指向年龄。当艺人具备强大实力、舞台掌控力或持续提供情绪价值时，便可能成为粉丝心目中的“妈妈”。
“嬷化”审美是推动男艺人“妈化”的重要原因之一。在同人文化中，“嬷”指偏好男性角色在亲密关系中处于被动、被照顾位置的粉丝。这种审美取向更易被柔软、脆弱、可爱的一面吸引，而“妈妈”恰好是最能表达这种审美的称呼之一。然而，“妈妈”能被更广泛接受，不仅因为粉丝开始喜欢“柔软的男人”，更因为它提供了一种不同于传统男性称谓的亲密关系。
与“爸爸”“Daddy”等称呼相比，“妈妈”承载的情绪与逻辑截然不同。“爸爸”更多指向强大、成熟、男人味的传统男性魅力，而“妈妈”则强调温柔、可靠、慈爱，甚至只是因为细腻、笨拙的一面让人产生亲近感。这种不依赖传统男性审美的“喜欢”，在粉丝语境中不断生长，成为一种可以被解读和再创作的称呼。
粉丝与艺人的互动进一步推动了“妈化”现象的扩散。艺人不排斥甚至主动回应粉丝的称呼，为玩梗提供了素材。例如，于和伟在《我是刑警》播出期间发布微博，配以剧照和Loopy拼图，表示“配合宣传！非本人自愿！”这一举动被粉丝接住，评论区迅速扩散“宝宝”“老婆”“妈咪”等称呼。这种互动使“妈妈”从粉丝单方面贴上的标签，变成了一种可以被不断解读和再创作的称呼。
“妈化”现象的扩散，根本原因在于其延展性。粉丝可以从艺人的角色、外貌、性格和日常状态中寻找细节，用“妈妈”等词将其具象化。这些特质并不矛盾，同一个男明星可以同时是让人仰望的“哥哥”和让人心疼的“宝宝”，可以是作品里的硬汉，也可以是粉丝口中的“妈妈”。例如，张译的硬汉气质与“妈妈”形象并不冲突，反而可以同时成立。
将男艺人被“叫妈”简单归结为“嬷嬷文化”并不恰当。这背后更大的变化是，年轻观众正在用更多元的方式理解男性魅力。一个男人可以强大，也可以柔软；可以性感，也可以可爱；可以让人仰望，也可以让人心疼。这种多元化的审美标准，正是“男妈妈”现象值得讨论的地方。它并非简单地将女性视角强加在男艺人身上，而是让男性形象的定义变得更加丰富和包容。
